地理類
政書類
藝術類
類書類
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正一部
不差一道指选攻之客大败比丱角郡中人皆无
敌手与海内称第一品李时养奕初逊李一子翌
日已雁行矣
国朝 唐志契 扬州诸生精于绘事有元人风弟志尹精
花鸟时称二唐
罗慕庵徽籍移家泰州精于医著有医宗粹言四
(第 32b 页)
敌手与海内称第一品李时养奕初逊李一子翌
日已雁行矣
国朝 唐志契 扬州诸生精于绘事有元人风弟志尹精
花鸟时称二唐
罗慕庵徽籍移家泰州精于医著有医宗粹言四
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明文徵明论画
明练安论画
明王肯堂论画
明何良俊论画
明李式玉论画 明唐志契 论画
明陈衎论画
明薛冈论画
明王无倪论画 …… (第 2b 页)
明李式玉论画
仆尝执笔学作画苦不成家今复阁笔十年矣安敢妄
论此中曲折哉顾今世不乏名手而可传者少便面尺
幅无间疏密寻丈绢素实见短长乃今之画者观其初
作数树焉意止矣及徐而见其势之有馀也复缀之以
树继作数峰焉意止矣及徐而见其势之有馀也复缀
之以峰再作亭榭桥道诸物意亦止矣及徐而见其势
之有馀也复杂以他物如是画安得佳即佳又安得传
乎间有一二能手形摹王赵董倪诸家亦时工似然多
雷同而少变化其丘壑布置千幅如一此由游涉未远
足不登奇山水临摹又少目不见旧藁本故如此耳仆
家藏名迹虽不广每见前贤多有不同故以为当今实
鲜佳手纵佳亦不传世有知者即不以此言为画苑平
章知亦不以为非丹青药石也(赤牍/) 明唐志契 论画 (第 18b 页)
明练安论画
明王肯堂论画
明何良俊论画
明李式玉论画 明唐志契 论画
明陈衎论画
明薛冈论画
明王无倪论画 …… (第 2b 页)
明李式玉论画
仆尝执笔学作画苦不成家今复阁笔十年矣安敢妄
论此中曲折哉顾今世不乏名手而可传者少便面尺
幅无间疏密寻丈绢素实见短长乃今之画者观其初
作数树焉意止矣及徐而见其势之有馀也复缀之以
树继作数峰焉意止矣及徐而见其势之有馀也复缀
之以峰再作亭榭桥道诸物意亦止矣及徐而见其势
之有馀也复杂以他物如是画安得佳即佳又安得传
乎间有一二能手形摹王赵董倪诸家亦时工似然多
雷同而少变化其丘壑布置千幅如一此由游涉未远
足不登奇山水临摹又少目不见旧藁本故如此耳仆
家藏名迹虽不广每见前贤多有不同故以为当今实
鲜佳手纵佳亦不传世有知者即不以此言为画苑平
章知亦不以为非丹青药石也(赤牍/) 明唐志契 论画 (第 18b 页)
古今至快能动笔者便欲其想像而出之故其胸中
富于闻见便富于丘壑然则不行万里路不读万卷
书欲作画祖其可得乎此在士夫勉之无望于庸史
矣 唐志契 云气运生动与烟润不同世人妄指烟润遂谓
生动何相谬之甚也盖气者有笔气有墨气有色气 …… (第 18a 页)
擢 以笔端而注之谓之点点施于人物亦施于木
叶 以笔引而去之谓之画画施于楼台亦施于松
针 唐志契 云古画谱言用笔之法未尝不详乃画家仅知
皴刷点拖四则而已此外如斡如渲如捽如擢其谁
知之盖斡者以淡墨 …… (第 20b 页)
而为气凡云霞烟雾霭之气皆岚光山色遥岑远树
之彩也山水所用者霞不重以抒青云不施以彩绘
恐失其岚光野色自然之气也(一则论云气/) 唐志契 云写枯树最难得苍古每画最不可少即茂林
盛夏亦须用之山水诀云画无枯树则不疏通此之
谓也但名家枯树各 …… (第 27a 页)
车骆驼樵人背负之类南山宜江村渔市水邦山阁
之类但加稻田渔乐勿用车盘骆驼要知南北风故
不同耳深宜分别
传模 唐志契 云画家傅模移写自谢赫始此法遂为画家捷 (第 33a 页)
富于闻见便富于丘壑然则不行万里路不读万卷
书欲作画祖其可得乎此在士夫勉之无望于庸史
矣 唐志契 云气运生动与烟润不同世人妄指烟润遂谓
生动何相谬之甚也盖气者有笔气有墨气有色气 …… (第 18a 页)
擢 以笔端而注之谓之点点施于人物亦施于木
叶 以笔引而去之谓之画画施于楼台亦施于松
针 唐志契 云古画谱言用笔之法未尝不详乃画家仅知
皴刷点拖四则而已此外如斡如渲如捽如擢其谁
知之盖斡者以淡墨 …… (第 20b 页)
而为气凡云霞烟雾霭之气皆岚光山色遥岑远树
之彩也山水所用者霞不重以抒青云不施以彩绘
恐失其岚光野色自然之气也(一则论云气/) 唐志契 云写枯树最难得苍古每画最不可少即茂林
盛夏亦须用之山水诀云画无枯树则不疏通此之
谓也但名家枯树各 …… (第 27a 页)
车骆驼樵人背负之类南山宜江村渔市水邦山阁
之类但加稻田渔乐勿用车盘骆驼要知南北风故
不同耳深宜分别
传模 唐志契 云画家傅模移写自谢赫始此法遂为画家捷 (第 33a 页)
洞玄灵宝长生保命护身经
洞玄灵宝大哀经
太极真人敷灵宝文斋诫威仪诸要经诀
太上灵宝真文要戒经
洞玄灵宝微妙真 明元生 经
洞玄宝宝三部八景九经(二卷/有灵)
洞玄灵宝元始天尊说玄微妙经
洞玄灵宝太上消魔经
洞玄 (第 009a 页)
洞玄灵宝大哀经
太极真人敷灵宝文斋诫威仪诸要经诀
太上灵宝真文要戒经
洞玄灵宝微妙真 明元生 经
洞玄宝宝三部八景九经(二卷/有灵)
洞玄灵宝元始天尊说玄微妙经
洞玄灵宝太上消魔经
洞玄 (第 009a 页)
自然绘宗十二忌〈画法〉
邓椿画继〈杂说论远〉
宋李澄叟画说〈论画〉
汤垕画论〈论〉
唐志契 论画〈论枯树 论点苔 论用笔用墨 论气运生动〉
容台集〈杜琼论画〉
无名氏画山水诀〈论画〉 ……所见便目为伪。今则不然多阙疑古人之,所以传世者,必有其实,古云:下士闻道则大笑不足以为道即此意也。 唐志契 论画论枯树
写枯树最难,得苍古,每画最不可少,即茂林盛夏,亦须用之山水,诀云:画无枯树,则不疏通,此
邓椿画继〈杂说论远〉
宋李澄叟画说〈论画〉
汤垕画论〈论〉
唐志契 论画〈论枯树 论点苔 论用笔用墨 论气运生动〉
容台集〈杜琼论画〉
无名氏画山水诀〈论画〉 ……所见便目为伪。今则不然多阙疑古人之,所以传世者,必有其实,古云:下士闻道则大笑不足以为道即此意也。 唐志契 论画论枯树
写枯树最难,得苍古,每画最不可少,即茂林盛夏,亦须用之山水,诀云:画无枯树,则不疏通,此
童朝仪 钟士昌
朱统 唐志契
唐志尹 吴秋林
陆元厚 盛德潜
潘璿 朱缨
朱稚征 ……,字仲韶,写花卉无尘俗气。 唐志契
按《画史会要》: 唐志契, 字元生,海陵诸生耽绘事,自谓得趣之深,著《绘事微言》四卷。
唐志尹
按《画史会要》:唐志尹,字聘三,
朱统 唐志契
唐志尹 吴秋林
陆元厚 盛德潜
潘璿 朱缨
朱稚征 ……,字仲韶,写花卉无尘俗气。 唐志契
按《画史会要》: 唐志契, 字元生,海陵诸生耽绘事,自谓得趣之深,著《绘事微言》四卷。
唐志尹
按《画史会要》:唐志尹,字聘三,
有二姬,一立而持兔,一插扇拽裾向执兔者。姬后又有二人服如三美人,方舁盘持盂至曲尽意度。《绘事微言》: 唐志契
论画画家传,模移写自谢赫始此法,遂为画家捷径盖,临摹最易神气难传。师其意而不师其迹乃真临摹也。如巨然
文震亨待诏曾孙书画有家风。陈元素字古白。善画兰。沈叔淳字曼倩。弄笔作烟樾渚柯沙屿坡麓。奄有元人风格。 唐志契
海陵诸生。著绘事微言四卷。此出列朝诗集画引,恬致堂集,画史会要诸书。有小传。而其馀三人姓名印泐。不可 (第 466H 页)